进入移动版，省流量，体验好本文转自微信公号“毒眸”（ID：youhaoxifilm）——文|张颖 编辑|吴燕雨
“对不起，我没什么要证明给你看的。”
面对曾经导师的“蔑视”，《惊奇队长》中技能超群、能量爆棚的女主对他说道。截至3月19日，这部以女性为主角的电影以9.3亿的票房成绩，拿下了漫威系列单人电影在国内的最高票房。
《惊奇队长》推出背后，漫威近几年来不断加码系列电影中女性角色的重要程度。相比之下，我们不仅很难在近年的华语电影中找到这样一个“大女主”，女演员甚至开始逐渐消失于近两年的爆款影片之中。毒眸（微信ID：youhaoxifilm）统计数据发现，
男演员当中已有三位票房破百亿、八位票房过70亿，而女演员票房最高的也只有白百合的74亿，排名二、三的卢靖姗和林允累计票房则在五、六十亿上下，卢靖姗的戏份也难称“女主”。
在银幕表现上，
《战狼2》《流浪地球》《红海行动》等票房大片中的男演员大放异彩，而几乎所有大档期的爆款——暑期的《我不是药神》、今年春节的《疯狂的外星人》《飞驰人生》等，男性都是绝对的主角，这些戏里几乎找不到女演员的身影。 一些影片中女演员 即 使出演了女一号，戏份或许也不如男三、男四的多——似乎除了和男主角搭配演感情戏外，女演员只能负责 “貌美如花”。
与吴京、黄渤和沈腾三位百亿先生“大男主”的风光无限不同的是，大银幕女主角的“消失”已经被观众习惯、甚至无视，很多人几乎忘记在十几、二十年前，曾有过一个女主角们光彩夺目的时代 ——1988年上映的电影《红高粱》中，巩俐饰演的“九儿”对着一群光膀子的糙汉子们发出“是男人，把这酒喝了，给罗汉大哥报仇”的命令，即使是在这样一部以抗日战争为大背景、雄性荷尔蒙强烈的影片里，九儿这一热烈勇敢的女性角色仍然占据着主导地位。
《红高粱》中的巩俐
而这部影片，不仅是中国电影在柏林国际电影节的首次擒熊之作，也成就了张艺谋在国际的崭露头角，更为当时只有二十三岁的巩俐电影生涯打造了一个的梦幻开局。在随后的几十年里，巩俐出演过多部经典影片、横扫过众多国家电影节大奖，成为外国人眼中除了天安门、长城之外的另一个中国印象。
除了巩俐，张曼玉、章子怡、周迅等都在大银幕留下过浓墨重彩的一笔，无论她们塑造的角色妩媚动人、坚韧有力，还是清新脱俗，都成为观众记忆里重要的银幕形象。而放眼当下，电影中留给女“主角”们的机会似乎并不多，从当年的大放异彩到如今的黯然“无光”，大银幕女主角的故事发生了怎样的变化？
电影女演员的“花样年华”
上世
纪八十年代，
中国文化市场迎来全面复兴，有关部门重申要坚决执行“双百”方针、扶持文艺事业发展，各级政府纷纷开始拨款支持电影生产。一时间，百废待兴的电影产业在极短的时间里重新焕发了生机，大量注重艺术表达、强调个人思想的优秀影片开始涌现， 以张艺谋为代表的第五代导演们开始走上历史舞台——而也正是在这段黄金的岁月里，
一个女演员光芒大放的时代也随之到来，“她们”增色了电影，电影也成就了“她们”。
巩俐、张曼玉和章子怡同时出演电影《2046》
八十年代末、九十年代初，《红高粱》之后的巩俐出演了张艺谋早期包括《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》等在内的多部作品，尽管影片的视角仍是男性视角，但在这一视角之下，无论是九儿、菊豆还是四姨太、秋菊，都有很强的记忆点。虽然带着命运的悲剧色彩，但面对着封建制度和高高在上的男权，她们反抗着，成为电影里不输男性角色的存在。
“张艺谋电影的世界是一个倾斜的世界,向女性那一面大幅度地倾斜。”在那个开放程度并不高、男女平权的声音还不似现在这么强烈的时代，大银幕里的女性即使处在弱势地位，也在努力寻求冲破束缚的自我拯救，女性意识的觉醒成为当时张艺谋电影的光环所在。
也正是这些作品，让戛纳、威尼国际电影节、奥斯卡等国际目光看到了中国电影，巩俐的名字和面孔也走出东方、走进西方人的视野。五年前的一次采访中，杨澜问巩俐去国外走红毯参赛是否紧张，巩俐显得自信且骄傲，“我为自己感到骄傲，因为我拍了很多好电影。”
1993年《霸王别姬》主演张丰毅、巩俐和张国荣在戛纳
而就在内地电影市场刚刚开始起步的阶段，较为成熟的香港和好莱坞电影市场上，也有越来越多女性华人演员开始放射出光芒。
不同于巩俐出道便一帆风顺，另一位影后张曼玉则在拍摄了《旺角卡门》和《警察故事》等近二十部电影后，还被舆论用“花瓶”、“没演技”定义。直到1993年，张曼玉凭借人物传记片《阮玲玉》获得第12届香港电影金像奖最佳女主角奖，她在颁奖礼上霸气回应：“每次拿奖事后都会有人说‘不该她拿’，以前我很介意，现在我学会你们讲什么我都不理，反正奖在我手里。”
从那之后，张曼玉用《东邪西毒》里的“大嫂”、《甜蜜蜜》中的“李翘”和《花样年华》里的“苏丽珍”等多个经典动人的女性角色证明着自己的实力，并且在2004年凭电影《清洁》摘得当年戛纳国际电影节最佳女演员，成为首位将这一奖项收入囊中的亚洲女演员。
同一时期，“打星”杨紫琼也在1997年因007系列电影《明日帝国》出征好莱坞，并主演了李安的奥斯卡获奖影片《卧虎藏龙》。在那个年代，女演员们不仅凭过硬的演技塑造角色而扬名海外，也因此让东方女性的面孔被国际看到。
三年后，以周迅为代表的新一代银幕大女主崭露头角，她因主演娄烨的《苏州河》而开始被观众和各大导演关注。随后几年里，周迅的演艺事业也是一路青云直上，并在2009年凭借《李米的猜想》中精彩的表演摘得金鸡奖影后，成为国内首位金鸡百花奖、金马奖和金像奖“三金”影
后。她用自然、不落痕迹的演技塑造了许多鲜活、灵动的女性角色，而这些角色，也让非科班出身、曾被诟病“没文化”的周迅摆脱了负面标签，成为很多导演口中“老天爷赏饭吃”的代表人物。
当时，媒体习惯将赵薇、章子怡、徐静蕾，与周迅合称为“四小花旦”，这其中另一位在大银幕走红的女演员是章子怡。1998年，章子怡一出道就凭《我的父亲母亲》中的“招娣”一角，摘得金鸡百花奖最佳女主角奖；两年后，她又在斩获奥斯卡四项大奖的《卧虎藏龙》中塑造了武艺高强、桀骜不驯的“玉娇龙”。
章子怡《卧虎藏龙》剧照
但真正让章子怡大放异彩的，其实是2002年后由《英雄》为开端的商业大片时代。无论是《十面埋伏》里的卖艺小妹、还是《夜宴》里追求权力的婉后，都让章子怡成为了当时风头最劲的女演员。只不过，章子怡并没有一直这般顺风顺水下去，2009年“诈捐门”“泼墨门”等一系列负面新闻出现，随之而来的媒体指责、观众的恶语攻击和代言品牌的流失，让年轻气盛的章子怡瞬间跌至谷底。
2013年，章子怡迎来了另一个转机——因在《一代宗师》中出神入化地塑造了宫二的角色，让她横扫各大华语电影最佳女主角，在拿到12座奖杯后 ，章子怡在微博中说道：“第12座奖杯恰好代表了我与宫二这个角色的一次轮回与涅槃，它是一个结束也更是一次崭新的开始！没有王家卫导演、梁朝伟先生，没有数以亿计的观众与影迷就没有这沉甸甸的12座奖杯。让所有繁复归于简单，让所有喧嚣归于平静。”
非议和质疑因《一代宗师》而成为过去，有人说“宫二”拯救了章子怡，但其实在某种程度上，是章子怡在塑造“宫二”时的敬业与拼命完成了一次自救，正如电影中宫二的那句台词一样，“话说清楚了，不是你还的，是我拿回来的。”
章子怡《一代宗师》剧照
商业大片时代的到来，虽然成就了章子怡，但其实也为女性演员在中国电影产业里的式微埋下了伏笔。 当商业大片取代文艺片、故事片成为市场的主流，当艺术表达的重要性被票房和商业价值所取代，当需要自负盈亏的民营企业开始站上舞台，一些原本属于女性演员的空间，也慢慢开始因为“商业价值太弱”而慢慢被挤占。
被遗忘的女主角
2011年，张艺谋的《金陵十三钗》获国产电影票房冠军，在影片战争时期南京大屠杀的大背景下，以倪妮饰演的玉墨为首的女性角色不仅在数量上占据绝对优势，而且电影中女性边缘群体爱国意识的觉醒和为拯救同胞献身的精神，充分地表达着女性思想和行动的震撼力。这也是张艺谋的电影最后一次获得年度的票房冠军。
倪妮在《金陵十三钗》饰演玉墨
张艺谋在市场上的“乏力”，并不仅仅只是他个人创作生涯的转折，也是整个中国电影产业转变的起点。2011年后，中国电影产业的话语权开始逐渐发生转移，原本以宏大叙事为主的“大片”也开始式微，取而代之的是更符合年轻人口味的新导演、新类型和新视角。
（点此阅读：
张艺谋寻找张艺谋
）
这一过程中，中国的类型化影片开始崛起，喜剧、动作、奇幻、军事、公路片等类型的影片不断涌现。 这样的变化，给中国电影市场注入了更多的活力，2012年后中国票房市场开始进入快速发展期；但与此同时，由于这些影片的切入视角都更加男性化，以至于在高票房的刺激下，男性视角开始越来越多受到重视，相反女性的发挥空间则在不断缩小——2012年后，每年票房前十的国产影片中，都很少见到有女性来担当主要角色。
白百何是这一过程中位数不多的“幸运儿”，当年的黑马影片中《失恋33天》也以女主角的视角展开故事，令她能凭借这一影片中的抢眼表现，摘得金鸡百花奖最佳女主角。在随后的几年里，白百何成为了电影女演员中最“卖座”的，她接连参演了《分手合约》《被偷走的那五年》等爱情电影，到了2015年《捉妖记
》24.4亿的票房高居当年票房榜冠军，
白百何一时风头无两。
不过，除了《捉妖记》，白百何主演电影的主要来源还是爱情电影；不止白百何，林允、舒淇和杨颖
等高票房女演员的身影也大多出现在爱情电影中；女演员票房第二的卢靖姗则沾了《战狼2》和《李茶的姑妈》的光——尽管票房成绩不错，但戏份远不如男主出彩，被质疑空有女主角的头衔，更像是一个配角。
除了这些年轻女演员外，另外一些“小花旦”则脱离了大银幕和电影的“出身”，如杨幂、刘诗诗、赵丽颖等人都凭电视剧而走红，电影创造实力女星的故事越来越罕见，即使有在今年柏林电影节凭借《地久天长》获得最佳女主角的咏梅，其在影片中角色也是一位集所有悲剧于一身的母亲、妻子，这位女性的角色特质没有“大女主”式的不屈反抗，只有隐忍和承受。
